Mas nenhuma capital teve tantos e tão belos edifícios, palacetes e mansões quanto Nova York. A imodesta riqueza alcançada nesta cidade levou sua arquitetura a patamares de luxo nunca antes alcançados e não hoje mais reproduzidos. Um dos exemplos mais clássicos dessa magnificência foi a mansão do Senador William Clark.

Clark Mansion

A Casa de William A. Clark, conhecida como Clark Mansion – Mansão dos Clark – e apelidada de “Loucura do Clark” – tamanha era a suntuosidade da residência – era uma mansão localizada na Quinta Avenida, 962, no canto nordeste de seu cruzamento com a East 77th Street, no Upper East Side de Manhattan, Nova York.

Mansão Clark – Nova York

A mansão possuía nove andares e se localizava na Quinta Avenida, 952, esquina com a 77th Street. A imponente estrutura Beaux-Arts levou mais de seis anos para ser construída e contou com uma enorme torre encimada por uma cúpula.

A construção da mansão é descrita na biografia mais vendida da filha de Clark, Huguette, e sua família, Empty Mansions: The Mysterious Life of Huguette Clark e Spending of a Great American Fortune por Bill Dedman e Paul Clark Newell, Jr.

Mansão Clark – Nova York

Foi relatado que Clark comprou uma pedreira em New Hampshire, a um custo de US $ 50.000 (equivalente a US $ 1.344.000 em 2018), e construiu uma ferrovia para retirar as pedras do edifício. Ele também comprou uma fundição de bronze, empregando 200 homens para fabricar os acessórios de bronze. Além disso, ele importou mármore da Itália, carvalho da floresta de Sherwood, na Inglaterra, e partes de antigos castelos franceses para o interior.

Clark Mansion

O senador William A. Clark, um rico empresário e político de Montana, contratou o arquiteto francês Henri Deglane para projetar a mansão e a firma de Nova York Lord, Hewlett and Hull para construir a habitação de 121 quartos, do tamanho de um hotel. Clark exigia todas as conveniências modernas da época, incluindo piscina, banho turco, trinta e um banheiros, salão de banquetes, adega, garagem escondida, uma linha ferroviária subterrânea privada para trazer carvão para aquecimento, quatro grandes galerias de arte, uma biblioteca , o famoso Salon Doré, e um elevador grande o suficiente para acomodar vinte pessoas.

Andaimes no topo da edificação em ambos os lados

A casa tinha 250 pés na 77th Street e 77 pés na Quinta Avenida, mais do que qualquer outro homem rico na Quinta em frente ao parque, exceto Andrew Carnegie. A fachada da Quinta Avenida era grande para uma casa em Nova York, com três baías de granito.

Na 77th Street, a casa apresentava uma longa fachada que se elevava a um telhado íngreme de mansarda. A casa apresentava uma torre espetacular de quatro lados com um arco de três andares de altura e encimado por uma pérgola aberta que, segundo se dizia, era visível de quase qualquer lugar do Central Park.

Detalhes Fachada

A casa tinha nove andares, com banhos turcos abaixo do nível do solo, lavanderia no último andar e muitas colunas de mármore grego. Havia uma lareira de mármore numidiana na sala de banquetes, de 15 pés de diâmetro, com figuras em tamanho real de Diana e Netuno. Os 121 quartos estavam cheios de tapeçarias medievais e obras de arte. Na sala de café da manhã, havia 170 painéis esculpidos, dois sendo idênticos.

Interiores da Mansão Clark

Mansão Clark – Nova York

Salão Oval da Mansão Clark

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

Interior – Nova York Clark Mansion

No segundo andar, havia uma rotunda de 36 pés de altura, de mármore de Maryland, com oito colunas de mármore violeta Bresche, usada como sala de estatuária. A sala se abria para um conservatório de latão e vidro maciço, com 30 pés de altura e 22 pés de largura. Do outro lado da rotunda, ficava a galeria principal de painéis de mármore, com 15 metros de comprimento e 2 andares de altura. Um loft de órgão abrigava o maior órgão de câmara da América. O órgão possuía quatro manuais (teclados) e pedalboard, 74 fileiras e 71 pontos de fala.

Mansão Clark

O Salon Doré, um quarto ornamentado do século XVIII retirado do Hotel de Clermont em Paris, foi instalado na casa e serviu como sala de recepção.

Havia 25 quartos com banheiros próprios e 35 quartos de empregada, com quartos de homens (a leste) e quartos de mulheres (a oeste). Havia também uma biblioteca gótica de 90 pés de comprimento, com um teto com vigas e uma imensa lareira esculpida.

Vista oposta da Mansão

A coleção de arte de Clark incluía obras de Eugène Delacroix, Jean-François Millet, Jean-Baptiste-Camille Corot, John Constable, François Boucher e Charles-François Daubigny. Foi relatado que ele gastou US $ 200.000 (equivalente a US $ 5.378.000 em 2018) para as tapeçarias de Gobelin pertencentes ao príncipe Murat e US $ 350.000 (equivalentes a US $ 9.411.000 em 2018) para os do conde de Coventry.

Clark Mansion nos últimos dias de sua breve existência

A construção iniciou-se em 1897 e foi concluída em 1911, ao custo de US $ 7 milhões (equivalente a US $ 183 milhões em valores atuais).

Em 1925, após a morte de Clark, sua viúva e sua filha, Huguette Clark, foram para a Quinta Avenida 907, onde o aluguel anual de um apartamento inteiro era de cerca de US $ 30.000. Pouco tempo depois, a mansão foi vendida para Anthony Campagna por US $ 3 milhões (equivalente a US $ 42.860.000 em 2018). Ele demoliu a casa em 1927, 16 anos depois de sua conclusão.

Foi substituído pelo atual prédio de apartamentos de luxo na 960 Fifth Avenue.

O Salon Doré foi legado à Galeria de Arte Corcoran em Washington, DC

Senador William A. Clark e sua família

Fonte e outras imagens

The Lost 1908 William A. Clark Mansion

Havia um terceiro hotel, também chamado “Palace”, de menor porte, porém de imponente fachada, situado no Largo São Francisco, no centro do Rio de Janeiro.

Era o Rio-Palace Hotel, do qual praticamente não há informações, a não ser duas imagens em P&B provavelmente das primeiras décadas do século passado.

Rio Palace Hotel – 1918

Rio Palace Hotel – Augusto Malta

Se alguém que visita este post tiver alguma informação sobre o antigo Rio-Palace Hotel, e quiser contribuir, me chame em meu perfil do Facebook.

Abaixo, texto encontrado no blog Cidade e Memória:

No antigo casarão reedificado, que abrigava a famosa loja de departamentos Parc Royal, inaugura-se, no dia 17 de outubro de 1915, o confortável Rio Palace. Com cinco pavimentos, escadarias de mármore, elevadores elétricos, poderíamos avistar em sua sala de música, na de leitura, ou em sua sala de barbearia, um toque de elegância inglês em seu mobiliário. Proporcionava aos hóspedes uma ótima localização e a independência para se tomar as refeições aonde lhes conviesse, tendo como opções os dois outros hotéis da rede, o Avenida e o Globo, ambos com esmerados restaurantes, sem que se alterasse o preço. O Palácio da Rua dos Andradas que abrigava o hotel, situado no Largo de São Francisco, anunciava no Correio da Manhã, em 1941, a venda de seus móveis e utensílios usados. Comprado pelo Banco Hipotecário Lar Brasileiro, desaparece também da história carioca.

Antiga sede da loja de departamentos Parc Royal no
local onde após obras de reedificação abrigou o Rio Palace Hotel – Foto de Malta. Fonte: ERMAKOFF, G. Rio de Janeiro uma crônica fotográfica. 1a ed. Rio de Janeiro, 2013 p.19

O Pharol. 11 de fevereiro 1916 – Anúncio do Rio-Palace

Atualização

Encontrei recentemente estas três outras imagens a respeito do antigo Rio Palace Hotel.

Antigo Rio Palace Hotel

Reportagem – Rio Palace Hotel

Reportagem – Rio Palace Hotel

Waldorf Hotel – Antes de 1897

O Waldorf Hotel original foi aberto em 13 de março de 1893, na esquina entre a 5ª Avenida e a  33ª Street no terreno onde o milionário William Waldorf Astor havia construído sua mansão. Construído no estilo Renascimento Germânico por Henry Janeway Hardenbergh, o hotel atingiu 69 metros de altura, com 15 ambientes públicos e 450 quartos de hóspedes, além de 100 quartos alocados para funcionários, com lavanderias nos andares superiores.

Waldorf Hotel – Antes de 1897

O Hotel foi fortemente mobiliado com antiguidades compradas pelo proprietário George Boldt e sua esposa de uma viagem feita à Europa em 1892. O salão Império (Empire Room) foi a mais ricamente adornada no Waldorf e logo após, aberta, vindo a tornar-se um dos melhores restaurantes de Nova York, rivalizando com o contemporâneo Delmonico’s and Sherry’s.

Black and white photograph depicting the main Waldorf entrance of the original Waldorf-Astoria Hotel on 33rd Street, c. 1903.

Já o Hotel Astoria foi aberto em 1897 na esquina da 5ª Avenida com a 34th Street, encostado no Waldorf. Também foi construído sob o estilo Renascentista Alemão por Hardenbergh, porém com uma altura de 82 metros, 16 pavimentos, 25 salas públicas e 550 quartos de hóspedes.

Os Hoteis Waldorf e Astoria ilustrados separadamente

Waldorf–Astoria Hotel – Ilustração

O Salão de Bailes, no estilo Louis XIV, foi descrito como “pièce de résistance”, isto é, a mais incrível do Hotel, com a capacidade para 700 lugares para jantar, ou 1200 para concertos. A Sala de Jantar Astor foi fielmente reproduzida da sala de jantar original da mansão de Astor que ficava no mesmo terreno.

Waldorf–Astoria Hotel – Destaque do Waldorf no retângulo rosa

Conectados por 300 metros de corredores, após a fusão dos dois em 1897, o hotel ficou com 1300 quartos, fazendo dele o maior hotel do mundo na época. Foi projetado para atender as necessidades dos novos super-ricos nova-iorquinos e dos distintos visitantes estrangeiros na cidade. Foi o primeiro hotel a oferecer eletricidade e banheiros privativos por toda parte. O Waldorf ganhou fama mundial por seus jantares e bailes beneficentes realizados pelo celebrado maître d’hôtel Oscar Tschirky, conhecido como o Oscar do Waldorf.

Waldorf–Astoria Hotel

Na ilustração acima o possível jogo de cores da fachada do Astoria, que as fotos P&B da época não conseguiram captar.

Waldorf–Astoria Hotel

Na foto acima, toda a majestade do Waldorf–Astoria Hotel.

Tschirky é autor do Livro de Receitas “The Cookbook por Oscar do The Waldorf”, de 1896, um livro de 900 páginas com todas as receitas do dia, incluindo receitas dele próprio, como Salada Waldorf, Eggs Benedict e Thousand Island dressing, que continuam populares em todo o mundo ainda hoje.

Waldorf–Astoria Hotel

Os Waldorf–Astoria foram demolidos em 1929 para permitir a construção do hoje icônico edifício Empire State Building. O sucessor daqueles incríveis hotéis foi o Waldorf Astoria New York, construído em Park Avenue em 1931, porém sob o estilo interno Art-decó e estética externa modernista.

Waldorf–Astoria Hotel – O cotidiano novaiorquino das primeiras décadas do séc. XX

Embarque e Desembarque do Waldorf-Astoria

Royal Suite in the Hotel Astoria – 1903

Fonte – Tradução livre de Ronaud Pereira

Outras informações e imagens

Ascenção e Queda dos Astors – 1 – 2 – 3

Ephemeral New York

Outras imagens

Foi um projeto de Heitor de Mello e foi um dos centros político e mundano da cidade, por mais de 60 anos, na esquina das avenidas Rio Branco e Almirante Barroso.

Jockey Club

Jockey Club

Prédio do Jockey Club na Avenida Rio Branco

Jockey Club

Imagem

Ao lado do prédio do Jockey ficava a sede do Derby Club, projeto do mesmo arquiteto, inaugurada em 1916:

Jockey Club e Derby Club

Em 1932 os antigos rivais se uniram e o conjunto dos imóveis transformou-se na sede do Jockey Club Brasileiro.

Abaixo, à direita vemos o prédio do Clube Naval que, modificado, ainda ocupa esta esquina até hoje. Esta sede do Clube Naval foi inaugurada em 1910:

Jockey Club e Clube Naval – 1920

Mais adiante, à esquerda, o MNBA e a Biblioteca Nacional; à direita, o Teatro Municipal.

Os postes de iluminação se destacam numa avenida que nada ficava a dever às de grandes cidades como Paris.

Jockey Club – 1920

Jockey Club

Detalhes da Fachada

Jockey Club – Detalhes da Fachada

Jockey Club – Detalhes da Fachada

Jockey Club – Detalhes da Fachada

Algumas fotos do interior do Jockey Club

Jockey Club – Interior

Jockey Club – Interior

Jockey Club – Interior

Jockey Club – Interior

Saiba mais

Wikipedia

Fotolog

Rio de Janeiro Aqui

Portal São Francisco

Fonte Fotos do Interior

Mesmo assim, praticamente não há informações facilmente encontráveis na internet a respeito dele, o que demonstra o descaso da própria imprensa brasileira com sua própria história.

Abaixo, seguem umas poucas fotos deste majestoso edifício de esquina, que ajudava a tornar a Avenida Rio Branco uma das avenidas mais belas que este país já teve.

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Acima, nesta vista geral da Avenida Rio Branco, a cúpula do prédio do Jornal do Commercio se destaca de forma imponente em seu lado da avenida.

Jornal do Commercio – Av Rio Branco – 1919

Aqui acima, o prédio do Jornal do Commercio predomina em sua esquina, e domina as atenções junto ao prédio do Jornal do Brasil.

Jornal do Commercio – Av Rio Branco – 1941

Imagem

Acima, detalhe da entrada para a redação do Jornal do Commercio.

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Acima, uma das raras imagens que captam o prédio do Jornal do Commercio praticamente por inteiro. Era tão alto que a fotografia cortou parte de sua cúpula.

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Acima, observamos mais uma vez a cúpula do prédio do Jornal do Commercio se destacando e dominando completamente seu lado da Av. Rio Branco.

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Jornal do Commercio – Av Rio Branco

Av Rio Branco – 1906 – Rua do Ouvidor com rua Miguel Couto

Imagens

Projetos urbanísticos majestosos, com edifícios magníficos, que ofereciam uma atmosfera de organização e reverência à população, bem como um espírito de urbanidade e civilidade, foram simplesmente exterminados dos espaços brasileiros, seja em nome dos lucros, seja em nome do progresso, em troca de um modernismo estéril e desalmado, que só fez tornar-nos mais uns no meio da multidão.

Progresso com cara de regresso. Abaixo, segue algumas das principais fotos e informações sobre as grandes estrelas daquele Anhangabaú perdido, os Palacetes Prates.

Durante a prefeitura do Barão de Duprat (1911 a 1914), foram encarregados os urbanistas franceses Joseph Bouvard e Cochet,  de planejar o ajardinamento do futuro Parque do Anhangabaú, que viria a ser então a “Sala de visitas da cidade” . Concluída a urbanização do local, quem melhor retrata toda aquela beleza, dos jardins, das aléias floridas, dos recantos sossegados, das fontes e gramados são os cartões postais e  pinturas feitos na época.

Palacetes Prates – Postal

No processo da primeira grande urbanização (do Vale do Anhangabaú) iniciada pelo Barão de Duprat, (então prefeito,) três grandes construções floresceram primariamente que foram os Palacetes Prates. A razão deste nome no conjunto de edificações foi porque Eduardo da Silva Prates, nomeado o primeiro conde de Prates (SP 8/11/1860 a  22/03/1928) era um negociante paulista, brasileiro, dedicado aos ramos imobiliário, bancário e férreo, e era um dos maiores proprietários da parte central da cidade, a tal ponto que tanto a municipalidade quanto o governo estadual, encontraram nele uma alavanca para a realização do Plano Bulevar. Desta maneira o Conde acabou por desempenhar grande contribuição com aquelas autoridades de São Paulo na realização do Plano,  que era a modificação do ambiente e melhorias das edificações da Rua Líbero Badaró, sendo que sua maior contribuição foi nas negociações para que o solar dos Barões de Itapetininga (uma imensa chácara), existente nesta rua, fosse doada  para o município e assim transformar-se no Parque do Anhangabaú.
Ele também ajudava financeiramente muitas instituições, tais como a Santa Casa de Misericórdia de São Paulo, um orfanato chamado Cristóvão Colombo, a  Igreja Santo Antônio, localizada na Praça do Patriarca (é hoje um dos marcos da praça) e  o Liceu Sagrado Coração de Jesus. O Conde Prates sempre desdenhou qualquer prêmio político que lhe fosse oferecido por benemerência. Faleceu em São Paulo a 22 de março de 1928.

Fonte

Palacete Prates – 1948

Palacetes Prates – Rua Libero Badaro – 1920

Os dois prédios, popularmente conhecidos como gêmeos foram projetados pelo engenheiro agrônomo baiano Samuel das Neves e por seu filho, o arquiteto formado na Universidade da Filadélfia Cristiano das Neves.

Palacetes Prates – Foto Colorida – Reinaldo Elias

Vista da Casa Prates para o Vale do Anhangabaú

Palacetes Prates – Em construção

Acima, rara imagem da construção dos palacetes do Conde de Prates, ainda na década de 1910. Foram por décadas os prédios mais suntuosos da cidade.

Palacetes Prates – Edifício Moreira Sampaio tomado de anúncios

Palacetes Prates – 1928

Acima, uma rara vista panorâmica do Parque do Anhangabaú com seus jardins, e o conjunto de Palacetes do Conde de Prates. Por trás destes palacetes segue a Rua Líbero Badaró. No Palacete 1, funcionou a Câmara Municipal e a Prefeitura, no Palacete 2, o sofisticado Automóvel Club,  fundado em 1908, considerado um clube chique e um dos mais belos palácios já existentes em São Paulo. Entre os dois está o Edifício Sampaio Moreira de 14 andares, considerado o primeiro arranha-céu de SP.

Para a direita, vê-se a praça do Patriarca, com a famosa Mappin Stores , o primeiro viaduto do chá (ainda de metal ) e o Palacete 3 onde funcionou o Hotel de La Rotisserie Sporstman, e em seus dias finais o jornal Diário da Noite. No seu local seria construído o atual Edifício Matarazzo, atual sede da prefeitura de São Paulo. No outro lado deste parque estavam o Teatro Municipal, o Hotel Esplanada e mais tarde o edifício Alexandre Mackenzie (São Paulo Light & Power Co.).

Palacete Prates – Hotel de La Rotisserie Sporstman

Acima, o Hotel de La Rotisserie Sporstman, onde se hospedavam ilustres, o qual era um dos três palacetes Prates, que adornavam o Parque do Anhangabaú, de estilos totalmente europeus. O Hotel em 1932 fazia esquina com o antigo Viaduto do Chá.

Palacetes Prates – 1925

Palacetes “Gêmeos”

Palacetes Prates

Palacetes Prates

Palacete Prates – Visto da Rua Libero Badaro – 1960

Palacetes Prates – Vale do Anhangabaú

Palacetes Prates – Vale do Anhangabaú e a Antiga Câmara Municipal de São Paulo – 1910

Palacetes Prates – Situavam-se num vale

Palacetes Prates – Rua Libero Badaro

No inicio dos anos 30, os Palacetes Prates ganharam a companhia do Edifício do Clube Comercial (na imagem abaixo) inaugurado em 1930, possuindo vários escritórios e lojas, além de salões de baile. Também instalou-se ali a Bolsa de Mercadorias. Esta foi a ultima construção que definiu o limite do Parque do Anhangabaú, no lado da cidade chamado de “centro velho”. Nota-se ao fundo o famoso edifício Martinelli.

Palacetes Prates – Clube Comercial a Esquerda

Imagem

Vale do Anhangabaú – Viaduto do Chá – Palacetes Prates – Anos 30

Era de Ouro da arquitetura paulistana – Arquivo Nacional. Coleção Fotografias Avulsas.

O Anhangabaú – Antes

As edificações tiveram destaque na vida política e social paulistana da época. O palacete mais próximo do Viaduto do Chá abrigou a sede do Automóvel Club de São Paulo, enquanto o outro, à esquerda, abrigou a prefeitura e a Câmara Municipal de São Paulo.

Em 1951, os palacetes foram vendidos e, no mesmo ano, a antiga sede da Prefeitura e da Câmara foi demolida para dar lugar a um arranha-céu que foi nomeado Conde de Prates. Já o outro palacete foi derrubado na década de 1970. Existiu ainda um terceiro palacete na área, do outro lado do Viaduto do Chá, que foi demolido em 1935.

O Anhangabaú – Depois

Saiba mais

Outras Imagens e um pouco da história do Vale do Anhangabaú.

Praça do Patriarca

Palacetes Gêmeos de São Paulo

Os Palacetes do Anhangabaú

Palacetes Prates

Postal

City Investing Building – 1910

City Investing Building – 1910 – Com a Torre do Singer Building por trás.

City Investing Building – 1910

A construção se localizava na 56 Cortland Street, entre a Broadway e a Church Street, e foi construído entre 1906 e 1908. O arquiteto foi Francis Kimball, e a obra foi tocada pela Hedden Construction Company de Nova Jersey.

City Investing Building – 1907 – em obras

Com uma torre de 33 andares e uma extensa base de 26 andares, tinha a forma de F, devido ao Gilsey Building (em laranja, abaixo), prédio já concluído que existia no canto da quadra.

City Investin Building – Ilustração

City Investing Building – 1910

Na imagem acima, vemos o Hudson Building em primeiro plano à direita, o City Investing a meio plano e a torre do Singer Building em último plano, à esquerda e acima.

City Investing Building – Capela de São Paulo em primeiro plano

Junto aos seus vizinhos Singer Building (brevemente o mais alto do mundo), o Hudson Terminal (o maior prédio de escritórios da época), o Equitable Building e outros, o City Investing Building foi um dos mais fotografados arranha-céus da época, e uma demonstração da densidade urbana vindo a se agravar na região.

City Investin Building – Postcard

O Equitable Building deixou o City Investing sob sombra permanente abaixo do 24º piso, uma situação que levou a Resolução de Zoneamento de Nova York a exigir espaços maiores entre os novos edifícios em 1916.

City Investing Building – Detalhe da Fachada

City Investing Building – Detalhe da FAchada

City Investing Building – Detalhe do Interior

De 1928 até 1932 foi conhecido como Benenson Building, posteriormente simplesmente por seu endereço, 165 Broadway.

Foi demolido em 1968, junto ao seu vizinho Singer Building, para abrir espaço para a construção do One Liberty Plaza. Até aquele momento, o Singer Building foi o mais alto prédio a ser demolido, e o City Investing, o segundo.

Fonte – Tradução livre de Ronaud Pereira

Saiba mais

Outras imagens

Prédio do Jornal do Brasil – 1908 – Marc Ferrez

Em 1905 inicia-se a construção da nova sede na Avenida Central, junto com compra de nova maquinaria. Em 12 de janeiro de 1910 a redação e as oficinas passaram a funcionar no novo edifício da Avenida Central, onde está instalada hoje a sede do jornal. Projetado pelo arquiteto italiano Benvenuto Berna, o prédio era, na primeira década do século, o mais alto da América Latina e o primeiro a ser construído com estrutura metálica.

Prédio do Jornal do Brasil – Avenida Rio Branco – 1910

Prédio do Jornal do Brasil – 1915 – Augusto Malta

Imagem

No início do século XX, o Jornal do Brasil fixou sede na recém-inaugurada e então denominada Avenida Central, palco comercial da capital federal, ainda situada no Rio de Janeiro. De lá, foi pano de fundo de inúmeros movimentos sociais que tinham início na região da Igreja da Candelária com os jovens manifestantes marchando até a Praça da Cinelândia, em frente ao Theatro Municipal. O trajeto marca os dois extremos da Avenida.

Prédio do Jornal do Brasil – Soberano na Avenida Rio Branco – 1912

Prédio do Jornal do Brasil – Sempre imponente diante da Av. Rio Branco – 1919

Imagem

Prédio do Jornal do Brasil – Avenida Rio Branco – 1920

Após se instalar na Avenida Central, o Jornal do Brasil permaneceu na sede, na altura do número 110, prédio que na época era o mais alto da América do Sul, até a década de 1970, quando se transferiu para um moderno prédio, recém-construído na Avenida Brasil, principal via de entrada da cidade, onde permaneceu até o ano de 2002, quando então, retornou para o mesmo número 110, que anos antes sediara a redação daquele que era o principal jornal impresso do país.

Prédio do Jornal do Brasil – Avenida Rio Branco – 1930

Imagem

Prédio do Jornal do Brasil – Avenida Rio Branco – Década de 1970, pouco antes de sua demolição

Acima, na década de 70, já esmagado e sufocado pelo “progresso”, o prédio do Jornal do Brasil aguarda sua infeliz demolição.

Saiba mais

A relação entre o Jornal do Brasil e a Avenida Rio Branco

Timeline da história do Jornal do Brasil

Completado em 1887 e demolido já em 1910, teve apenas treze anos de duração, numa curta trajetória cujo sentido parece mais focado em entrar para a história do que para desempenhar qualquer função prática.

Gillender Building – 1900 – Detroit Photographic Company

Foi um prédio de 20 andares situado no Distrito Financeiro de Manhattan. Estava no canto noroeste da Wall Street com a Nassau Street, em uma estreita faixa de terra ao longo da rua Nassau, medindo apenas 7,9 × 22,3 m.

No momento da sua conclusão em 1897, o Edifício Gillender, 83 metros de altura era, dependendo do método de classificação, a quarta ou a oitava estrutura mais alta de Nova York.

Gillender Building – 1900

O edifício Gillender foi elogiado como uma novidade de engenharia, e foi citado por alguns como “uma das maravilhas da cidade”. Apesar disso, a desproporção entre altura e base, que permitida uma área rentável relativamente pequena, foi considerada economicamente obsoleta desde o início.

Após treze anos de existência sem intercorrências, Gillender Building foi vendido em dezembro de 1909 por um preço recorde de US $ 822 por metro quadrado de terra. E foi demolido em abril-junho de 1910 para abrir caminho para a torre de 41 escritórios Bankers Trust em 14 Wall Street.

Gillender Building – 1910

O New York Times chamou a demolição do Edifício Gillender pela primeira vez quando um arranha-céu moderno foi derrubado para ser substituído por um maior e maior. Ele manteve brevemente o título do edifício mais alto já demolido voluntariamente.

Fonte

É um exemplo do descaso que temos com nossa história, em que até mesmo herdeiros da poderosa família que o construiu, junto a outros prédios icônicos da cidade, pouco fizeram pela preservação tanto do patrimônio material, como do patrimônio histórico que a própria família ajudou a deixar para a cidade.

Das poucas informações disponíveis sobre o Hotel Palace, estão esses parágrafos abaixo, que retirei do site Sempre Rio.

Durante o processo de construção da Avenida Central, hoje Avenida Rio Branco, no Rio de Janeiro dos idos de 1900, a rua da Ajuda, que originalmente seria preservada, desapareceria quase completamente, e a dos Ourives (Miguel Couto) perderia um grande trecho, não mais tendo unidade enquanto via. O fato mais importante, contudo, foi que, para se efetivar o projeto, tornou-se necessária a demolição de parte do Morro do Castelo, principalmente no trecho do Largo da Ajuda (Cinelândia).

Hotel Palace – 1910

Hotel Palace – 1920

Hotel Palace – Av Central – 1925

Imagem (na página, há algumas marcações sobre a foto com alguns detalhes da época)

O desaparecimento da rua da Ajuda levou consigo o Hotel Brisson, no qual, em seu jardim, funcionava o antigo teatro Fênix Dramático, cujos terrenos foram a seguir colocados à venda, com a condição de que o comprador também construísse um teatro, garantindo a continuidade da tradição artística local. A propriedade foi adquirida pela família Guinle, com a intenção de criar um estabelecimento hoteleiro. Encarregou-se do projeto o engenheiro Januzzi, construindo tanto o hotel, que recebeu o nome de Palace Hotel, quanto o teatro, chamado Fênix em homenagem ao anterior, demolido nas obras da avenida.

Hotel Palace – Av Central com Almirante Barroso – 1926

Hotel Palace – Morro do Castelo ao fundo

Palace Hotel e Avenida Central

Inaugurado em 1908, dois anos após a inauguração da Avenida Central, com oito andares e instalações luxuosas, o Palace Hotel fez parte da primeira geração de imóveis da avenida, seguindo um modelo arquitetônico da época que, junto com a limitação do número de andares por questões técnicas, produziu obras relativamente agradáveis e pouco agressivas, o que sem dúvida contribuiu para a assimilação pelo público da nova proposta de cidade. O teatro Fênix, na esquina da rua México, era também uma construção esmerada, e, tendo começado como cinema, foi posteriormente teatro, como devia, cassino, e, finalmente, voltou a ser teatro.

Vista para a Avenida Central do Hotel Palace – A esquerda está o Hotel Avenida, a direita, a antiga rua do Chile, atual Rua da Ajuda.

Avenida Central – Hotel Palace é o mais alto

Hotel Palace – 1910

Nenhuma das construções ultrapassou a década de 1950, assim como quase todos os imóveis da Avenida Central, os quais se imaginava que durariam um século. Sem a proteção de uma legislação que preservasse o aspecto da antiga avenida, tal como ocorre em Paris, modelo no qual se espelhou, sucumbiu  aos mesmos interesses que a construíram, cujo único e eterno objetivo é o lucro, seja de que modo for.

Fonte

Detalhes da Fachada

Abaixo, as únicas imagens um pouco mais aproximadas da fachada do Hotel Palace, permitindo a observação de maiores detalhes:

Hotel Palace – Detalhes da Fachada

Hotel Palace – Detalhes da Fachada

Hotel Palace – Detalhes da Fachada

Hotel Palace – Detalhes da Fachada

Imagens

Cinema Central – 1915

Neste mesmo local, até 1914, funcionavam duas salas de exibições bem conhecidas: O Bijou Theatre e o Polytheama.

Cinema Central – Avenida São João – SP

Enquanto o imóvel era erguido, o caso foi parar na Câmara Municipal de São Paulo que na sua 8a Sessão Ordinária do dia 19 de fevereiro de 1916, discutiu a real utilidade da construção do prédio já que a área deveria ser usada para abertura da futura Avenida Anhangabaú.

Bem diante do edifício (e ao lado famoso Prédio dos Correios) foi feita a Praça Giuseppe Verdi, com um grande monumento em seu centro (hoje o monumento fica em outro canto do Vale do Anhangabaú).

Cine Central – Aparentemente em 1924

O prédio do Cinema Central foi um dos grandes impulsionadores da rápida urbanização da Avenida São João que logo receberia outras construções grandiosas, como o Prédio Martinelli cuja construção se iniciaria em 1922.

Apesar da empolgação inicial, o Cinema Central não teria vida longa e logo nos primeiros anos da década de 20 encerraria suas atividades. O prédio seria vendido ao Governo Federal que logo o adaptaria para que ali se tornasse a Collectoria Federal ou, como passou a ser conhecido mais adiante, Prédio Fiscal.

Cinema Central – Avenida São João – 1918

E foi como repartição pública federal que este prédio teria sua função mais duradoura, até a segunda metade da década de 40. Foi justamente no início dos anos 40 que a discussão já antiga sobre a futura Avenida Anhangabaú seria retomada com bastante fôlego. O Prefeito Prestes Maia e seu plano de Avenidas previa integrar o Vale do Anhangabaú com a Avenida Tiradentes, mas para isso era preciso remover o maior obstáculo ao projeto: O Prédio Fiscal.

Cinema Central – Cartão Postal

Isso se devia ao fato do prédio construído em 1916 ficar “de costas” para o Vale do Anhangabaú servindo como uma espécie de barreira. Entretanto, seria preciso negociar com a União já que por ser um prédio federal não bastava uma simples desapropriação, pois seria necessário um novo endereço para abrigar as funções do prédio fiscal.

Cinema Central – Detalhes da Fachada

Assim, em 1941 Prestes Maia viajou ao Rio de Janeiro para iniciar conversações sobre o prédio. A negociação demoraria algum tempo e só seria resolvida em fevereiro de 1943, quando a Prefeitura de São Paulo acertou com o Governo Federal a compra do Prédio Fiscal.

Após a venda do imóvel a repartição federal ainda levaria mais algum tempo para se mudar para novas instalações, e o prédio só seria desocupado completamente no final de 1946.

Cinema Central – Collectoria Federal – 1924

A demolição do Prédio Fiscal se iniciou em 22 de fevereiro de 1947. Entre a demolição e o término das obras que ligariam o Vale do Anhangabaú até a Avenida Tiradentes seriam mais cinco anos.

Era o fim da linha do prédio do Cinema Central e posteriormente Prédio Fiscal, cuja curta existência foi de 30 anos.

Fonte

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Outras imagens

Sua fachada frontal se estendia por 60 metros e altura do edifício era de quase 23 metros, que seria equivalente a um prédio moderno de 7 andares, embora o hotel contasse com apenas 5 pavimentos, porque na época o pé-direito dos pavimentos era normalmente de 3 metros.

Hotel Avenida

Hotel Avenida – Foto: Augusto Malta

O terreno foi adquirido da Fazenda Nacional pela CFCJB, que passou a ser sua proprietária em consequência dos planos das obras de abertura da Avenida Central, conforme escritura lavrada em 1º de julho de 1906.

Hotel Avenida

Ficha Técnica

Tipo: Comercial / Hospedagem
Endereço: Avenida Rio Branco, 156 – Centro
Conclusão: 1910
Altura: 34,30 metros
Andares: 5
Arquiteto:
Estilo: Segundo Império / Beaux Arts / Eclético

Hotel Avenida – Foto: Augusto Malta

Inaugurado em 1910, o Hotel Avenida dispunha de 220 quartos, iluminados a luz elétrica, e também oferecia aos hóspedes o conforto do elevador. Na época de sua inauguração, a diária mínima era de nove mil réis. Considerado um dos mais populares edifícios da Avenida Rio Branco, o hotel ocupava uma quadra delimitada pela Avenida Rio Branco, Largo da Carioca, Rua São José (desaparecida nesse trecho) e a antiga Rua de Santo Antônio, atual Bittencourt da Silva.

Hotel Avenida – Detalhes da Fachada – Aqui ainda com 3 pavimentos superiores – Marc Ferrez

Hotel Avenida – Fachada de trás vista do Largo da Carioca -1907

Hotel Avenida e Avenida Central – 1912

Hotel Avenida e Avenida Central – 1920 – Foto: Augusto Malta

Hotel Avenida e Avenida Central – 1920 – Foto: Augusto Malta

Hotel Avenida – 1920 – Foto: Augusto Malta

Hotel Avenida – Cartão Postal

Hotel Avenida – Cartão Postal – 1910 – CASA DO RIO

Hotel Avenida – Cartão Postal – Colorido

Hotel Avenida – Cartão Postal

Galeria Cruzeiro

No térreo, funcionava uma estação circular dos bondes da Companhia Ferro-Carril do Jardim Botânico, que trafegavam pela Zona Sul da cidade. Era a famosa Galeria Cruzeiro, assim chamada devido à existência de duas passagens em cruz. Essa estação oferecia embarque coberto e confortável e acesso a diversos bares e restaurantes que também funcionavam no térreo do Hotel Avenida. Um dos mais frequentados era o da Brahma, denominado formalmente de “Ao Franzisbnaner”, nome da cerveja mais popular da época. Ele ficava ao lado da Rua São José, onde também funcionou a Leiteria Silvestre, que, após a construção do Edifício Avenida Central, permaneceu no mesmo local. O Nacional foi outro restaurante famoso da Galeria Cruzeiro, cuja frente dava para o Largo da Carioca.

Hotel Avenida – Galeria Cruzeiro

Hotel Avenida – Galeria Cruzeiro

A Galeria Cruzeiro também foi um dos principais cenários do carnaval carioca, concentrando os foliões que chegavam nos bondes lotados e ruidosos. A felicidade saltava dos bancos de madeira dos bondes para as mesas de mármore dos bares. Durante quase meio século, o Hotel Avenida hospedou o bate-papo, o bom-humor e a alegria dos cariocas. Foi ali, na Galeria Cruzeiro, entre bondes e restaurantes, que a Light viveu mais um capítulo de sua história de identificação com o Rio de Janeiro.

Hotel Avenida – Espera dos Bondes – Galeria Cruzeiro – Revista Careta 1914

Imagem

Hotel Avenida – Leitaria Mineira – Galeria Cruzeiro – 1910

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Demolição

O Hotel Avenida era tão importante que acabou se transformando em marco histórico do Centro e cartão-postal do Rio Antigo. Em 1957, o Hotel Avenida foi demolido para dar lugar ao Edifício Avenida Central, cujo projeto foi do escritório de arquitetura Henrique Mindlin. Inaugurado em 22 de maio de 1961, o edifício acabou por se constituir também em um dos referenciais da área central da cidade e do international style no Brasil.

Hotel Avenida – pouco antes de ser demolido – 1950 circa

Foi demolido sob protestos dos saudosistas que não se conformavam em ver um ponto já tradicional do Rio, e tão ligado à vida diária das pessoas, deixar repentinamente de existir. Em seu lugar surgiu um novo ícone, representando uma nova era e um novo estilo, agora menos voltado para o Europa e mais voltado para o estilo norte-americano. Muitas pessoas que passam por lá diariamente nem imaginam que aquele local já foi palco de um estilo de vida especial, que marcou o Rio de Janeiro para sempre.

Hotel Avenida – Edifício Av Central

A destruição do Hotel Avenida inspirou um poema de Carlos Drummond de Andrade, intitulado “A um hotel em demolição”, do livro A Vida Passado a Limpo. O Hotel Avenida e a Galeria Cruzeiro desapareceram, mas continuam vivos na memória histórica e sentimental do Rio de Janeiro:

Vai Hotel Avenida, vai convocar teus hóspedes no plano de outra vida.

Eras vasto vermelho, em cada quarto havias um ardiloso espelho.

Nele se refletia cada figura em trânsito e o mais que se não lia (…)

Vem, ó velho Malta saca-me uma foto pulvicinza efialta desse pouso ignoto.

Junta-lhe uns quiosques mil e novecentos nem iaras nem bosques mas pobres piolhentos (…)

Velho Malta, please, bate-me outra chapa: hotel de marquise maior que o rio Apa.

Lá do assento etéreo Malta, sub-reptício inda não te fere o super edifício

Que deste chão surge? Dá-me seu retrato futuro, pois urge”

Carlos Drummond de Andrade

Fonte

Imagens: 1 – 2

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Prestes a ser demolido

Rio Antigo

Detalhes deste e de outros hotéis do Rio

O Rio se desfez de seu legado

Com 187 metros de altura, foi o prédio mais alto do mundo no curto período entre 1908 a 1909.

Foi demolido em 1968, junto com seu vizinho City Investing Building, e cedeu lugar ao atual One Liberty Plaza.

Singer Building

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Ficha Técnica

Tipo: Comercial
Endereço: 149, Broadway, New York
Conclusão: 1908
Demolição: 1968
Altura: 186,6
Andares: 47
Arquiteto: Ernest Flagg
Engenheiro: Boller & Hodge
Estilo: Segundo Império Barroco / Beaux Arts

História

O edifício foi encomendado por Frederick Bourne, o chefe da Singer Sewing Machine Company. Ele contratou o arquiteto Ernest Flagg, quem foi um expoente da arquitetura de estilo Beaux-Arts.

Em obras

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Singer Building – Ainda em construção

Flagg havia também projetado o escritório anterior da compania no 561 Broadway entre Prince e Spring Streets, o qual também é conhecido como “Little Singer Building” depois do novo edifício ser erigido.

Singer Building

Foto

Singer Building e WoolWorth se destacam

Os 12 primeiros pavimentos preencheram totalmente o limite do terreno, enquanto que a torre ocupava um quarto do mesmo.

O crítico de arquitetura do New York Times, Christopher Gray escreveu em 2005:

O lobby tinha uma qualidade “celestial” visto na arquitetura de exposição e feira do mundo do período, como o autor Mardges Bacon descreveu em sua monografia de 1986 “Ernest Flagg” (Architectural History Foundation, MIT Press). Uma floresta de colunas de mármore elevava-se em uma série de múltiplas pequenas cúpulas de plasteros delicados, e Flagg cortou as colunas com talões de bronze. Uma série de grandes medalhões de bronze colocados no topo das colunas foram renderizadas alternadamente com o monograma da empresa Singer e, de forma bastante inventiva, como uma enorme agulha, fio e bobina.

Detalhe da Torre

Em novembro de 1921, Catham e Phenix National Bank fizeram seus escritórios centrais no Singer Building.

Singer Building Detalhe da Torre

Em 1961, a Singer vendeu o edifício e se transferiu para o Rockefeller Center. O edifício então foi adquirido por William Zeckendorf, um agente imobiliário, que buscou sem sucesso que a Bolsa de Valores de Nova York se mudasse para lá. Em 1964 a United States Steel adquiriu o prédio, junto ao seu vizinho City Investing Building, para demolição.

Em 1960 o edifício era considerado economicamente inviável devido às dimensões de seu interior. A porção da Torre tinha apenas 390 m² por andar, comparado aos 3.400m² do edifício que o substituiu, o U.S. Steel Building, atualmente conhecido como One Liberty Plaza.

Vista de Nova York a partir do Singer-Building

Acima, a região North East da cidade de Nova York, vista do alto da torre do Singer Building, em 1909. De Irving Underhill, MCNY.

Observa-se a sombra do Singer Building (primeiro plano esquerdo) recaindo sobre o Park Row Building, que era o prédio de escritórios mais alto do mundo quando foi concluído em 1899.

Vista Geral

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Embora Nova York tivesse uma Comissão de Preservação de Marcos (históricos), então recentemente criada, e o Edifício Singer tenha sido considerado um dos edifícios mais emblemáticos da cidade, não recebeu designação histórica, o que teria impedido que fosse derrubado. Alan Burnham, diretor executivo da comissão, disse em agosto de 1967 que, se o edifício fosse feito um marco, a cidade teria que encontrar um comprador para ele ou adquiri-lo.

The Singer Building – Pintura de Martin Lewis – 1911

A demolição começou em agosto de 1967 e foi concluída no ano seguinte.

Fonte – Tradução Livre de Ronaud Pereira.

Fotos do Interior do Singer Tower

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Imagem

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

Singer Building – Interior

* Imagens sem Fonte foram obtidas de grupos de Facebook

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Outras imagens: SkyScraperCenter

Outras imagens: NYC Architecture

Outras informações: Daytonian In Manhatan

Conheça também outro edifício da Singer: Little Singer Building

Palácio Monroe – 1906

Ele localizava-se na Cinelândia, no Centro do Rio de Janeiro e abrigou a Câmara dos Deputados, entre 1914 e 1922. Posteriormente, abrigou o Senado Federal entre 1922 e 1960 (exceto entre 1937 e 1945, durante a ditadura Vargas, quando foi dissolvido e fechado).

Palácio Monroe

Palácio Monroe – 03

Palácio Monroe – 1906 – Pelotão de ciclistas da marinha

Palácio Monroe – 1912

Com 1700 metros quadrados de área construída, tinha elementos de sua composição arquitetônica na linguagem geral do ecletismo, num estilo híbrido, caracterizado por uma combinação liberal de diversas origens que marcou uma época de transição na arquitetura brasileira.

Palácio Monroe – Ainda denominado Pavilhão Monroe

Tipo: Institucional
Endereço: Avenida Central, atual Rio Branco
Conclusão: 1904 em St. Louis, 1908 no Brasil.
Demolição: 1974-1976
Andares: 5, incluindo a cúpula, e excluindo o porão.
Arquiteto: Coronel Francisco Marcelino de Sousa Aguiar
Estilo: Segundo Império / Beaux Arts / Eclético

Planta-baixa do Primeiro Pavimento

Fonte: Arquivo Nacional

Foi projetado para ser o Pavilhão do Brasil na Exposição Universal de 1904, ocorrida em Saint Louis, nos Estados Unidos da América. Conforme especificado pela Cláusula 1ª do Aviso nº 148 de 3 de julho de 1903:

“Na construção do Pavilhão se terá em vista aproveitar toda a estrutura, de modo a poder-se reconstruí-lo nesta capital.”

Palácio Monroe – Denominado Pavilhão do Brasil na Exposição Internacional de Saint Louis – Place Nations Photo

Desse modo, o arquiteto e engenheiro militar, Coronel Francisco Marcelino de Sousa Aguiar, concebeu uma estrutura metálica capaz de ser totalmente desmontada, erguendo-a, como previsto, em Saint Louis.

Pavilhão do Brasil – Futuro Palácio Monroe na Exposição de St. Louis

Escadaria do Monroe já erguido no Rio de Janeiro – Avenida Central e o Convento da Ajuda – 1906

A imprensa norte-americana não poupou elogios à estrutura, destacando-a pela sua beleza, harmonia de linhas e qualidade do espaço. Na ocasião, o Pavilhão do Brasil foi condecorado com a medalha de ouro no Grande Prêmio Mundial de Arquitetura, o maior certame do gênero, à época. Naquela exposição universal, apenas um outro brasileiro, o pintor Eliseu Visconti, foi condecorado com a medalha de ouro por sua tela “Recompensa de São Sebastião”.

Palácio Monroe e sua localização na Cinelândia – Rio de Janeiro

Palácio Monroe – 1968

Desmontado ao final do evento, a estrutura foi transportada para o Brasil, vindo a ser remontada na cidade do Rio de Janeiro em 1906, para sediar a Terceira Conferência Pan-Americana.

Palácio Monroe – Detalhe

O Barão do Rio Branco, por sugestão de Joaquim Nabuco, propôs que, ao Palácio de Saint-Louis, como era conhecido, fosse dado o nome de Palácio Monroe, em homenagem ao presidente norte-americano James Monroe, criador do Pan-Americanismo.

Palácio Monroe – 1912 – Gilberto Ferrez

Palácio Monroe – Vista para o Flamengo – Augusto Malta – 21 12 1906

Palácio Monroe – Vista inversa da foto acima

Entre 1914 e 1922, o Palácio Monroe foi sede provisória da Câmara dos Deputados, enquanto o Palácio Tiradentes era construído. Com a inauguração deste, durante as comemorações do primeiro centenário da independência, o Senado Federal passou a utilizar o Monroe como sua sede.

Palácio Monroe – Av Beira Mar – 1931

O Senado Federal esteve fechado durante o Estado Novo (1937-1945). Ao término da ditadura, serviu como sede provisória do Tribunal Superior Eleitoral, entre 1945 e 1946.

Palácio Monroe – Avenida Central recém concluída – 1906

Palácio Monroe – 02

Em meados da década de 1950, o Palácio sofreu uma obra de ampliação que lhe acrescentou um pavimento e ocupou o espaço das duas rotundas laterais, que eram vazias e serviam apenas como varandas decorativas.

Palácio Monroe – 1958 – Foto – Pedro Geiger

Frente do Palácio Monroe já na época do Regime Militar

Foto

Com a mudança do Distrito Federal para Brasília, em 1960, o Monroe passou a exercer a função de escritório de representação do Senado no Rio de Janeiro.

Palácio Monroe – 1968

Vista Noturna do Palácio Monroe

À época do Regime Militar, foi transformado em sede do Estado-Maior das Forças Armadas (EMFA).

Em 1974, durante as obras de construção do Metrô do Rio de Janeiro, o traçado dos túneis foi desviado para não afetar as fundações do palácio. Nessa época o Governo Estadual decretou o seu tombamento.

Palácio Monroe – em Cores

Uma campanha mobilizada pelo jornal O Globo, com o apoio de arquitetos modernistas como Lúcio Costa pediu a demolição do Palácio Monroe, sob alegações estéticas e de que o prédio atrapalhava o trânsito.

Palácio Monroe e vista para o Flamengo

Palácio Monroe – Augusto Malta

O então presidente Ernesto Geisel, que também não era favorável ao edifício, sob a alegação de que prejudicava a visão do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial, não concedeu o decreto federal de tombamento e, em março de 1976, o monumento foi demolido.

Palácio Monroe – 1970 – Pouco antes de ser demolido

No terreno assim desocupado, foi construída uma praça com um chafariz monumental, originalmente instalado na Praça Mahatma Gandhi (Rio de Janeiro).

Praça Mahatma Gandhi, onde localizava-se o Monroe

Houve aqueles que lutaram pela permanência do palácio. Na edição de 28/01/1976 do Jornal do Brasil (Primeiro caderno, página 7) era noticiada a tentativa de impedimento da demolição por meio de ação popular. Neste período, final de janeiro de 1976, o palácio já se encontrava sem janelas e cúpula. Segundo Durval Lobo, chefe da Divisão Técnica Especializada de Urbanismo do Clube de Engenharia, um mandado de segurança seria a única forma de salvar o prédio. Durante sua demolição, chegou a cogitar-se transformar o palácio em sede e museu do Instituto dos Advogados Brasileiros, por meio do deputado Jorge Arbage (ARENA/PA), como noticiado pelo Jornal do Brasil em 9/3/1976, pág.8.

No Diário de Notícias de 10/01/1976 (p.2), Louis de Souza Aguiar, filho do construtor do palácio, reafirmou, em protesto, sua decisão de doar ao governo norte-americano a medalha conquistada pelo seu pai no concurso mundial de arquitetura.

Senado – Antes e Depois

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Demolição do Monroe

A demolição foi realizada pela Aghil Comércio e Indústria e de acordo com o jornal Diário de Notícias de 4/01/1976 p.9, e foi orçada em Cr$ 191.108,00, em um trabalho a ser realizado pelo período de 4 meses. Na edição de 7/01/1976, p.9, o referido jornal anunciava que os quatro leões de mármore de carrara que adornavam o palácio haviam sido vendidos para o diretor de uma financeira e que este pretendia instalar os objetos em uma casa de fazenda localizada em Minas Gerais.

Palácio Monroe – 1975 – )bras do Metrô – Acervo Cetenco Engenharia

Segundo a matéria, quem estava interessado nas obras era Juscelino Kubitschek. A firma contratada para a demolição afirmava que pretendia faturar o máximo com a venda de objetos de arte e material aproveitável do palácio, de forma a recuperar os 200 mil cruzeiros investidos.

Palácio Monroe – Processo de Demolição

Os Anjos de Bronze que adornavam a cúpula estavam orçados em Cr$ 15 mil cada, fora os vitrôs de valor histórico ainda não orçados. Na edição de 11/01/1976, capa, apurava-se que apenas com a venda de 3 mil toneladas de ferro era possível arrecadar 9 milhões de cruzeiros. Dois dos leões de mármore estão no Instituto Ricardo Brennand, na cidade do Recife, Pernambuco.

Campanha d’O Globo pela Demolição

Objetos Encontrados em 2015

Em 2015, foram encontrados vários objetos perdidos, que estavam no depósito do museu do Senado Federal (link ao final desta postagem). O material estava em 16 caixas que vieram do Palácio Monroe e nunca foram abertas. As peças passarão por higienização, identificação, fichamento e restauração. Entre as peças, encontram-se lustres de 1,8m de altura, adornados com rosáceas douradas e bulbos de cristais.

E agora fazem parte do Patrimônio do Senado Federal.

Fotos do Interior do Palácio Monroe

Corte Digital do Monroe

Fonte

Plenário do Senado – Interior do Palácio Monroe

Plenário do Senado – Interior do Monroe

Primeiro Pavimento – Interior – Palácio Monroe

Interior do Palácio Monroe – Primeiro Pavimento

Interior do Palácio Monroe – Salão de Honra – 1907

Imagens do Interior do Palácio Monroe são atribuídas a Augusto Malta – Acervo de George Ermakoff.

Imagens sem autoria indicada são de Autores Desconhecidos. Se você conhece a autoria de alguma destas fotos, me comunique.

Fonte

Onde estão os leões que guarneciam o Palácio Monroe?

Pesquisa de Celia Fernanda – link

Não existe mistério quanto ao paradeiros dos quatro leões de mármore italiano que enfeitavam as escadarias do Palácio Monroe.

Dois dos leões ladeiam portão medieval de um belo Castelo que é o Instituto Ricardo Brennand nos arredores do Recife. O espaço é lindíssimo, com um acervo de quadros de pintores famosos da época dos Holandeses em Pernambuco.

Os outros dois leões estão na Fazenda São Geraldo, comprados na década de 70 pelo pecuarista Luiz Carlos Franco.

E assim, todo o acervo do Palácio Monroe, encontra-se distribuído pelo Brasil.

Foi TUDO vendido como SUCATA! Triste fim!

Um dos leões ainda no Palácio Monroe

Durante a demolição do Monroe, aqui, dois dos quatro leões sendo removidos

Dois leões já no Instituto Brennand no Recife

Os outros dois na Fazenda São Geraldo em Minas Gerais

Saiba mais

Especial Monroe – O Globo

Outros Detalhes – Senado Federal

Reconstrução Gráfica do Palácio Monroe

Outras Imagens do Monroe

Outras Imagens do Monroe – O Globo

Outras Imagens do Monroe – Flickr do Senado

Histórico do Palácio Monroe – Diário do Rio

História do Monroe – Diário do Rio

Descoberta dos Lustres que foram usados no Monroe

Fotos de alguns objetos utilizados no Senado ainda no Monroe

Braziliana Fotográfica